西班牙诗人希梅内斯的诗歌

1956 希梅内斯，J.R.Juan Ramón Jiménez 西班牙 《悲哀的咏叹调》（诗集）、《遥远的花园》（诗集）

Oe Kenzaburo 日本 《死者的奢侈》（小说）、《人羊》（小说）

这首诗是一种自我剖析的过程，题目翻译得很有意思。如同佛家说的非无相、非有相……离一切相，俱一切法。

哲学里有一个命题：我是谁？网上找到一段话可以参考：（详见《科学网—关于“我是谁”的哲学分析 – 周可真的博文》）

这首诗在里面有一个回复是这样的：字里行间透漏着一种恍然若失的迷离，无声处散发着心情迷茫的气息…壮哉？！悲哉？！

这个回复基本说明了这首诗的主题，先不去管诗里面复杂的意象和文字，所有的内容都是为了构建题目中的含义。

希梅内斯 西班牙诗人 胡安·拉蒙·希梅内斯（Juan Ramón Jimeé，1881-1958）西班牙诗人。

出生于安达卢西亚平原南部的小镇莫格尔。1896年去塞维利亚学画，同时在大学攻读法律。

不久便放弃作画和法律，开始文学创作。 希梅内斯创作伊始，便接受了现代主义诗歌影响，并以卓异的诗才引起诗坛的关注。

1900年，拉美现代主义诗歌人创始人鲁文·达里奥在马德里召见了他，不久又以诗歌相赠。同年，希梅内斯发表诗集《白睡莲》和《紫罗兰的灵魂》。

这一年由于父亲暴病身亡，诗人身心受到极大的打击，忧伤使诗人多次住进疗养院。病愈后重返马德里诗坛，1916年去美国。

这期间的诗歌创作主要是歌颂大自然，抒发对童年和故乡的强烈怀念之情，但由于诗人被忧伤困扰，诗歌的格调低沉、哀婉，赞歌蕴含着挽歌的情调。主要诗集有《诗韵集》（1902）、《裴哀的咏叹调》（1903）、《遥远的花园》（1904）、第一哀歌集《纯粹的挽歌》（1909）、第二哀歌集《温和的挽歌》、第三哀歌集《悲哀的挽歌》（1910）、《春之组曲》（1910）以及著名的自传性散文诗集《柏拉特罗与我》等。

1916年，诗人在美国与波多黎各女诗人兼翻译家塞诺维亚结婚。这一结合使希梅内斯在人生和创作道路上发生重大转折，从此诗人生活、精神和诗歌面目一新。

由此诗人创作进入第二个时期。这一时期现代主义影响明显消退，形成了格调清新、意境优美的独特风格。

这一时期主要作品有长诗《一个新婚诗人的日记》（1917）、《永恒》（1918）、《石与空》（1919）、《一致》（1925）和《全集》（1936）等。 西班牙内战时间，诗人站在共和国一边，后被迫流亡国外。

二次大战期间，他为和平奔走，呼吁人民反战。这时期主要作品是散文集《三个世界的西班牙人》（1942）和“20世纪最杰的象征主义代表作”长诗《空间》（1954）。

晚年，诗人对西班牙独裁政治不满，定居波多黎各，从事诗歌理论研究，主张创作“纯粹的诗”。他的诗歌和诗论对西班牙诗歌产生重大影响。

“由于他的西班牙文抒情诗，成了高度精神和纯粹艺术的最佳典范”，1956年他获得诺贝尔文学奖。 作品： 《白睡莲》、《紫罗兰的灵魂》、《诗韵集》、《裴哀的咏叹调》、《遥远的花园》、《纯粹的挽歌》、《温和的挽歌》、《悲哀的挽歌》、《春之组曲》、《柏拉特罗与我》、《一个新婚诗人的日记》、《永恒》、《石与空》、《一致》、《全集》。

诗人以一个亡灵的身份，将种种象征紧密地联系在一起，表达了对人世的热爱与留恋。

希梅内斯的代表作是《一个新婚诗人的日记》《空间》《永恒》等。他的诗歌前期充满了哀伤，但是没有形成风格。他的创作达到顶峰时期是中后期，此时，他已经形成了自己独特的风格，即具有浓郁的西班牙色彩，充满感情。他曾经影响了一些作家，被称为“诗人中的诗人”。1956年，希梅内斯获得诺贝尔文学奖，原因是“他的抒情诗为情操的高尚和艺术的纯洁提供了范例”。

希梅内斯1881年出生于西班牙，成年后曾遍游欧洲各国。1936年西班牙内战爆发后移居到南美小国波多黎各，在那里任大学教师。最后死于波多黎各。

海水谣是洛尔迦的，如果希梅内斯也有的话，至少在中国，比不上洛尔迦的出名，全文如下——似乎是戴望舒翻译的，我在他的集子上看过（印象中），网上也有：

费德里科·加西亚·洛尔迦（Federico Garcia Lorca,1898—1936），二十世纪西班牙著名诗人，生于安达卢西亚地区格拉纳达，青年时代开始写诗，1915年进入格拉纳达大学攻读法律，但不久即改学文学、绘画学和音乐，成为早熟的作曲家和演奏家。1919年在马德里大学求学时，他在“大学生公寓”结识了不少诗人和艺术家，包括纪廉、阿尔维蒂、达利等人，此时他的诗已经蜚声于整个西班牙文坛。他常常在“大学生公寓”和马德里各地即兴朗诵他的诗歌，因此他的很多作品常常尚未付印就已传诵四方。1929年，他赴美国和古巴访问，这次旅行给他的创作产生了很大影响，后来他参加组织马德里知识分子反法西斯联盟。1936年7月西班牙内战爆发，洛尔迦从首都返回格拉纳达，同年8月19至20日深夜，他惨遭国家主义者枪杀。

洛尔迦的诗集主要有《诗集》（1921）、《深歌集》（1921）、《最初的歌集》（1922）、《歌集》（1921-1924）、《吉普赛人谣曲集》（1924-1927）、《诗人在纽约》（1929-1930）、《献给伊格纳乔·桑切斯·梅希亚斯的哀歌》（1935）、《塔马里特波斯诗集》（1936）、《十四行诗》（1936）等多卷。洛尔迦的诗歌作品生动描绘了安达卢西亚的城市、风景、吉普赛人、农民、宪警、圣徒以及古老的行为准则，其形式多样，词句形象，想象丰富，民间色彩浓郁，易于吟唱。他的作品主题广泛，包括爱情和淫欲、死亡、母性、对下层人物的友爱，特别是残酷、暴力以及习俗导致的悲剧等等，产生了世界性的影响。

《我不再归去》是1956年诺贝尔文学奖的获得者，西班牙诗人希梅内斯的代表诗之一，诗人以一个亡灵的身份，将种种象征紧密地联系在一起，表达了对人世的热爱与留恋。

胡安·拉蒙·希梅内斯是1956年诺贝尔文学奖的获得者。他的西班牙抒情诗韵律精巧，不事雕琢，成了高度精神和纯粹艺术的最佳典范。在他晚年的时候，他安然做起了街头诗人：每写成诗歌，不在报刊上发表，而是印成很多份，洒落在大街小巷之中。有人说，什么样的诗人，写什么样的诗。这样的一个诗人，他的深情优雅，他的洒脱不羁，以及他对绝对之美的追求，无一不可以从他的诗歌中领会。

《我不再归去》是希梅内斯的代表诗之一，诗歌将种种象征紧密地联系在一起，字字句句都渗透出他的精细的心思。诗人以一个亡灵的身份，表达了对人世的热爱与留恋：亡灵没有躯体，悄然潜行，对于人间一切都是透明的。一抬眼，清凉如水的夜空，墨蓝的天际，悬一叶金色的弯舟在云层中悠悠飘荡；世界早已入睡，只余下寂寞的亡灵正窥探着这个世界。这世界上还有他曾住过的房屋，曾深爱着的人，有鲜花有星光，有叹息有希望，还有情人的笑语，但唯独，没有了他。雾霭中的曾经的家，越来越朦胧；窒闷的哀叹，辗转的希望，紧紧攥住了他的心；他听到了属于他的世界的召唤，灵魂不安而忧郁；分明谨记着自己来自人世之外，扮演着一个陌生而迷离的路人……只有清凉的微风送他入了敞开的窗，只有亲人的泪水伴他走上不归的路。他的过去和未来一样遥不可知……他期望着被人藏在回忆里，于是便一刻不息地走啊走，永不停留，只为了那亡灵也可以拥有的梦的幸福与哀愁。但是在响起钢琴声的夜晚，他曾经住过的窗口下不再有人倾听，亡灵的心空了……

胡安·拉蒙·希梅内斯简介：姓名：胡安·拉蒙·希梅内斯（JuanRamónJimeé）； 出生年代：1881—1958； 职称：诗人； 国家：西班牙； 个人情况：胡安·拉蒙·希梅内斯，出生于安达卢西亚平原南部的小镇莫格尔。

1896年去塞维利亚学画，同时在大学攻读法律。不久便放弃作画和法律，开始文学创作。

希梅内斯创作伊始，便接受了现代主义诗歌影响，并以卓异的诗才引起诗坛的关注。1900年，拉美现代主义诗歌创始人鲁文·达里奥在马德里召见了他，不久又以诗歌相赠。

同年，希梅内斯发表诗集《白睡莲》和《紫罗兰的灵魂》。这一年由于父亲暴病身亡，诗人身心受到极大的打击，忧伤使诗人多次住进疗养院。

病愈后重返马德里诗坛，1916年去美国。这期间的主要诗集有《诗韵集》、《裴哀的咏叹调》、《遥远的花园》、第一哀歌集《纯粹的挽歌》、第二哀歌集《温和的挽歌》、第三哀歌集《悲哀的挽歌》、《春之组曲》以及著名的自传性散文诗集《柏拉特罗与我》等。

作品：《白睡莲》、《紫罗兰的灵魂》、《诗韵集》、《裴哀的咏叹调》、《遥远的花园》、《纯粹的挽歌》、《温和的挽歌》、《悲哀的挽歌》、《春之组曲》、《柏拉特罗与我》、《一个新婚诗人的日记》、《永恒》、《石与空》、《一致》、《全集》。 他的诗歌和诗论对西班牙诗歌产生重大影响。

“由于他的西班牙文抒情诗，成了高度精神和纯粹艺术的最佳典范”，1956年他获得诺贝尔文学奖。

他很早就上学，在学习上他很有天份。10岁时就以优异的成绩在小学毕业，然后到耶稣会的中学念书。

胡安·拉蒙·希梅内斯童年时期很快乐，他经常单独地到父亲的酒库或汽船上游玩，表现了一种性格上的孤独，那时他也时常在书页的空白处写自己的诗句，就这样，他逐渐地显露出他的写作才能。 胡安·拉蒙是个病人，他第一次踏进治疗中心是在19岁那年，他父亲在睡觉的时候突然去，他自己从梦中被摇醒，并得知这个可怕的消息之后，他无法克服这一切：“我父亲的突然死亡复制在我的灵魂和肉体上，就你复制在一面镜子上；或更确切地说，复制在一个摄影的玻璃片上。

父亲的死照在我身上，就像一个现实照在一块玻璃感光片上。伴着记录在我身上的死亡，每时每刻我都感觉自己在死去。”

他是个疑病症患者，在他最坏的时候经为自己已经奄奄一息，不吃饭，不洗漱，不为第二天做计划，因为他认为自己到时已经死了。胡安·拉蒙的工作是抵抗他的疾病，他一次次改变和重新梳理一种文学创作。

病愈后重返马德里诗坛，1916年去美国。这期间的诗歌创作主要是歌颂大自然，抒发对童年和故乡的强烈怀念之情，但由于诗人被忧伤困扰，诗歌的格调低沉、哀婉，赞歌蕴含着挽歌的情调。

1916年，诗人在美国与波多黎各女诗人兼翻译家塞诺维亚结婚。这一结合使希梅内斯在人生和创作道路上发生重大转折，从此诗人生活、精神和诗歌面目一新。

由此诗人创作进入第二个时期。这一时期现代主义影响明显消退，形成了格调清新、意境优美的独特风格。

当他获诺贝尔奖后，他说：“我的夫人赛诺维亚是这一奖赏的真正获得者。没有她四十年来的陪伴、帮助和鼓励，我的作品是不可能产生的。

今天，她已经不在人世了，我感到孤寂凄凉并且无依无靠。” 他曾提出过“纯诗论”，主张写诗不要任何修饰和雕琢，大胆追求直接的表达方式，通过自然景物抒发个人心灵，引导人们追求永恒的美和理想的境界。

他的诗自然纯朴，语言优美。希梅内斯的诗歌受现代主义影响很大，曾经受到拉美现代主义诗歌人创始人鲁文·达里奥的召见，深受他的影响。

他的作品中写大自然的比较多，写景诗歌写的特别安静、优美，但里面却蕴含着动感。 他既是一位用心灵写作的诗人又是一位评论家，他做得最多就是对自我的评论。

从《蟋蟀之歌》一文中，我们还可以看出他是一个坚定的和平主义者。 希梅内斯可以称是一位天才诗人，一位毕生都在孜孜不倦地用心灵写作的诗人。

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